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| JS Bach - o maior de todos? |
Bach revolucionário? Sem dúvida, trata-se de algum engano! Os contemporâneos o rechaçaram como anacrônico. Em certo sentido, eles tinham razão. O futuro, parece, pertencia a seus filhos, em particular
C.P.E. Bach. Contudo, em um sentido real,
Das Wohltemperierte Klavier (O cravo bem temperado), completada em dois volumes em 1722 e 1742, foi uma obra revolucionária em seu conceito e notável em seu conteúdo (menos) revolucionário. Ela foi revolucionária porque ninguém tinha, até então, tentado utilizar de maneira sistemática todas as tonalidades do sistema diatônico, e o que
Bach quis dizer com "bem temperado" deve ter sido uma afinação para instrumentos de teclado que não excluía nenhuma tonalidade, como havia feito o temperamento desigual. Algumas das peças certamente estão de acordo com as noções barrocas de como uma tonalidade deve se comportar - o brilho do ré maior ou a tragicidade do fá menor, por exemplo -, mas onde estava o precedente para, digamos, o até então obscuro dó sustenido maior? Se o "48" aponta para novos rumos, sua influência foi imensa em outros sentidos.
Mendelssohn pode ter apresentado
Bach ao público frequentador de concertos, mas os compositores, na verdade, nuca o haviam esquecido.
Mozart aprendeu e digeriu a composição de fuga por ele propiciada,
Beethoven recomendava o "48" aos pianistas iniciantes.
Mendelssohn, é claro, tornou-se de amores por
Bach (e graças a seu professor Zelter), e até o arqui-romântico
Schumann tinha um retrato de
Bach em cima do piano, enquanto
Chopin pagou suas dívidas de adolescente ao mestre com seus próprios 24 prelúdios. No século XX, Rachmaninov também compôs um conjunto similar de 24 prelúdios,
Chostakovich conseguiu proeza maior, ao compor 24 prelúdios e fugas!
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